Актёрская шпаргалка

Актёрская шпаргалка Ошибка, остановка ОСТАНОВИТ РЕЖИССЕР, А НЕ ТЫ. Не допускай в себе возможности остановки, а это значит — действуй всегда в полную силу. Будет не то — тебе скажет режиссер, но сам иди до конца, до предела! После куска, сцены можешь сказать: "Стоп, а давайте попробуем по-другому", но не во время действия. Иначе ты играешь вполноги, ослабляешь затрату. ОПРАВДАНИЯ — В МИЛИЦИИ. Никогда не объясняй, почему что-то не случилось. Сцена уже сыграна, молоко уже пролилось, ошибка сделана, и никакие оправдания ее не вернут. Если ты понял, что и почему сделал не так — "Давайте попробуем еще раз". Если не понял — выясни, молча выслушай, спроси, и опять-таки — "Снова попробуем". А бесконечные объяснения "почему не вышло" только раздражают. (Если, конечно, это не разбор сцены, не вопрос режиссера к тебе — как ты понял случившееся. Тут надо, конечно, подумать, разобраться, проанализировать, но все равно не оправдываться, не доказывать на словах, что "я хороший".) НЕ ВЫКЛЮЧАЙ ЗАЖИГАНИЕ, НЕ ВЫДЫХАЙ. Обычно после возгласа режиссера "Стоп!" актер останавливается не только внешне, но и внутренне, сбрасывает энергию действия, уходит на "ноль" азарта. Поступай, как в автомобиле на светофоре: я притормозил, стою, но мотор работает, зажигание не выключено, сейчас дадут зеленый, мы с режиссером разберемся — и снова вперед, с накопленной энергией, не начиная репетицию сначала. Не выключайся, не сбрасывай набранную уже веру в обстоятельства. И еще: не выдыхай резко, активно на сцене, не отключай импульс. Переведи дыхание, набери воздух — и вперед снова, но не сбрасывай энергию! СБИЛСЯ — ЧЕГО ХОЧУ? Если что-то не пошло, сбился, растерялся — первый вопрос: а чего я здесь хочу? Чего я от партнера ДОБИВАЮСЬ? (Вот для этого и нужен разбор за столом.) Ага, мне нужно ее соблазнить. Соблазняем! — и продолжаю действовать. ЗАБЫЛ СЛОВА — ИЩИ ПАРТНЕРА, ЗАБЫЛ ПАРТНЕРА — СЛОВА НЕ ПОМОГУТ. СПАСАТЕЛЬНЫЙ КРУГ — ПАРТНЕР. Ну, тут и комментариев не надо. Все через партнера, через него, родного. Он и паузу подержит, заполнит, пока ты соберешься с мыслями, и пойдет дальше по тексту и по делу, да и слова порой подскажет. Цени партнера и партнерство! СБИЛСЯ — ЧЕРЕЗ "ТОЧКУ" К ПАРТНЕРУ! Собрать внимание при ошибке, при сбое проще всего через "точку" маленький объект внимания: шляпку гвоздя, пятнышко, точку. И по М.Чехову — рассмотри, приблизь, удали, слейся с ним. А дальше — где мой главный объект? Где партнер? Чего я от него хочу? Вспомнил! Хочу — и действую! И не бойся паузы: действенная пауза держит внимание зала лучше, чем иной монолог. ПОСЛЕ СБОЯ, ОШИБКИ ВСЕГДА ПОВЫШАЙ ЭНЕРГИЮ! Примерно такая аналогия: бросил камень — недолет; следующий надо бросать сильнее! Сбился или остановили — собрал внимание через точку, вспомнил, чего хочу — и с дополнительной силой добиваюсь! "ПОПРОБУЮ", А НЕ "ПОНЯЛ". Что ты там на самом деле понял — это еще большой вопрос. И его либо надо долго выяснять на словах, а при этом репетиция стоит, партнеры звереют — либо сделать проще и конкретнее: показать, сделать, и сразу ясно, действительно ли ты понял и что именно, и режиссеру проще конкретно внести коррективы. Актер — профессия молчаливая! Так что не "понял", а "попробую", "посмотрите". В любом случае — ПОКАЖИ, А НЕ РАССКАЗЫВАЙ, НЕ БОЛТАЙ! НЕ РЕПЕТИРУЙ "ДЛЯ ДЯДИ", НЕ ДЕЛАЙ "ОДОЛЖЕНИЕ" РЕЖИССЕРУ. Как бы ни сложились ваши отношения, играть-то тебе, тебе выходить на публику. И ей не расскажешь, что он тиран, негодяй и вообще вы умнее. Так что возьми от режиссера все, что возможно, оставь за скобками все его минусы, и репетируй для себя! А если станет очень горько при окрике, знай, что обида — самое бесполезное чувство. Она замыкает на себя, она не стимулирует преодоление. Переведи ее в злость, в азарт, в "я тебе покажу!" — и вперед! #school@protheatre vk.com/protheatre